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向日葵樱花草莓榴莲秋葵app · 剧情与内容介绍

向日葵樱花草莓榴莲秋葵app剧情与演职资🌘料 十九💜歲的艾妲答應前往熟識🎊男性的家裡晚餐。事情發生🚢得很快，她並沒有抵抗⛅。她⏰的身軀已死去，靈魂早已分崩離析。 🦅艾妲的故事結合了🤗其他人的故事，縱使不太🪷一樣卻又🦋非常類似，從不同的角度觀看，🌓一樣是骯髒不堪的故事，🌥️令人不可置信卻又是日常上🎥演的故事。 💚「就如同我們🌍為了要警告城邦暴雨將至，但卻講另🐬一種❄️語言。我們介📝紹自己，卻告訴他人我們做😄了那些不善之事。」 貝托爾特·🌹布萊希特 (Bertolt 🌖Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 ══導演的話══ 2013年，在我🐾的第一部電影結束🎬放映後，有一🐧位與我同齡的女性🧭到我面前，說有個故事要告訴我，事情🌇是在九年✨前發生的，但她不知😌道該怎麼做。之後我們🎾再次見面，她向我傾訴她在十九歲的時🦉候，被一個她認識的男🖤人，在同🏸一個星期內性侵了😊三次。我對於🐳她感到十分同情，卻也非常驚訝，在講🚂述的經過，我才發現所有🎭的一切都與我的想🐯像差距很🎈大，我以為性侵都發生在晚上，在無📺人的街道上，施暴者是🎫一個心理變態的陌🍿生人，粗暴地又🌈或者持有武器而施予加🏓害者。 我將這個😃故事告知我周遭的人，😎許多我親近的朋友告訴我她🎞️們有過相同的經驗，人數🎉多到讓我腦子一片😍混亂，而且她們並沒🧩有告訴我這些經歷。🛰️我明白我從來都🏆沒有重視這件事情的核心問題，🏖️我想🌗要了解別人究竟對我們做了多麼惡意🌑的事情，而且某種🪐程度上我們「放任」他去做🌆。 我沒有被🎳性侵的經🤩驗，但如同大部分女孩一樣，成長的經驗都🧡伴隨著如此的⌛威脅，而且🕹️多次保持堅決態度，拒絕跨越那道線。當我💙十九歲時，我對於愛情的🌧️想像仍是非常🎹天真，我的防線並不是這麼清😺楚，若是我像艾妲遇到☀️一樣的遭🌼遇，遇到不對的人，我無🚆法確定我是否能像她一樣處🌺理的這麼🎶好。 我拍攝這部片的其🏅中一個理由，就是確信🌳艾妲的故事並非僅是個人的悲慘🍀遭遇，而是程度🚕大到成為一種🎤社會現象。當我在拍攝此紀🐶錄片時，好萊塢製片哈🦊維·溫斯坦事件還😸沒發生，我認為要讓大📽️眾聽到像艾妲🎁這樣被認為不夠符合被害條件，🕊️而能夠感同身受的故事🎵是有難度🥰的。拍攝艾妲這樣的故事有時候🌅會有太大迴響，而且我知道紀🛸錄片必須要成🌿功傳遞訊息，🎟️而又不能隱藏其中的暴力，也不能扭🎨曲她所經🌦️歷過的現實。 要如何將這樣本質🏀上毀滅性卻又🏔️屬於私密的經驗傳❤️遞出去，受到的影響將會是如此🌒巨大，卻又🦁是無法公開的秘密？因為🌃我希望不要將真實經過拍攝出來，🗺️而流於軼事或說教，因此🎧決定🚁採用另一種劇情虛構的方式，就是要求不同🐱人站在艾妲的角度，寫出🎮那個人所詮釋的內⛈️容。🚤故事的結構安排希望讓觀眾能夠循著艾妲🌎的敘事，🏞️無法在一開始就判斷出來她遭遇🌤️到何事，而事☁️件本身也令人看不透，💛甚至「強暴」一詞🎷到電影後半才出現，因為越晚🚗陳述清楚她的經驗，🕰️這個詞彙越被隱藏🚌在描繪的現實裡。 🌋我選擇讓艾妲僅僅是陳🎼述故事，希望讓觀眾能夠自己去🥇拼湊這個女子的影像，🚲可以全是艾妲的樣貌，🏝️又或者不是她，我希🚄望這個女子的⛵臉是虛構的、普世大眾🔍的，讓觀眾從頭到尾去想像🎸她的臉孔。通常我🤔們的✈️同理心的產生會與此人的性🥁格有關，而較不是他究竟經🌊歷過或說了什麼，甚至有幾🔔段我嘗試了不同詮🍃釋方法。因此，我希🎻望觀眾也能審視這套自🐠我投射的機制。 🐝类型：记录片；导演：Alexe Poukine。