它像一面镜子

它像一面镜子作品🌏介绍：影片部分根据18世纪亚美尼亚诗人Savat 🐯Nova的生平拍摄，😃但更多地是以诗句🌻代替了诗人的形象。全🥇片几乎没有对🔍白，主要是旁白和🚀剧中人自言自语。 无法用文📖字概括该🌿片的内容，而且每个人都🎯有权利按自己的方式诠释它。♟️影片几乎从头到🕰️尾都是精彩瞬🚤间，电影语言的诗化、色彩的明艳、🎨构图的奇特均衡、内容🤗上的仪式感、⚽宗教感和展现🐟的民族传统文化，都使影片🌄具有超凡脱俗、特立独🌍行的品质。 影评： 🏸试图用文字概括这🌌部影片的内容，😎基本上是一种荒谬的想法，🐬而且对于⛅亚美尼亚传统文化和宗🚲教无法了解太多的我们，甚至🐱无法完整说出哪怕🎮一个细节所提供的🌒含义。但对于这样一部风格鲜明🎶突出的杰出影🏍️片，如果是因为无法描述而使一💡些朋友失之交臂的🌗话，那对于我们这个每日碟🌔评栏目来说，是个🎭不可推卸🦁的责任。所以，尽管🎟️以下文字仅仅是提供一🌟个视觉概况和大意揣测，🦉也显露出编辑作者的浅🎞️薄无知，我们还是做出🌓一篇碟评，供大家参考批评。 🏙️我是一位生活🎵和内心充满痛苦的人。🏓石榴的颜色，就是血的🌆颜色，它带着利刃的创痛。 🥰我生活在一个富足🌖的家🐝庭，从小受到父母的无上宠💚爱。我从小就生活在严谨而🎹温和的宗教氛围之内，🌼在寺院中🐢博览群书。我们民族的生活✈️是多姿多彩的，🐠女人们赤足清洗着地毯、🏞️男人们把线染成各种鲜艳🐳的颜色，我们🛸向骑白马的圣乔治顶礼致敬，通过浴室⭐的窗户我见到了世🌸界上最完美的乳房。 🌤️我成长为🌕一个苍白清俊🎤的青年，学习音律的同时，我也🛰️在生命中第一次爱上了🌇一个女孩，她是我一生的女神，🍀我们😸在对方心里寻找着自我🐼。在富饶美丽的生活中，🚌我得到的只是痛苦。我们享🎧受着🧭宫廷一般的社交、😌游玩、骑猎，但内✨心是无限的空虚。我们为自己的爱寻🕹️找一个庇护所，但正相反，🚆这是一条🌥️通向死亡谷之路。我怎么用蜡做成爱🎳的城堡，🌹面对你炽热的火焰：你是火，😍你的衣服是火；我是火，🤔我的衣服是黑色。 🌲为了寻找自己🌦️的庇护所，我寻找了每一间修🌧️道院，我成了一名神父。我们的父🌃亲，我们的宗教领袖拉🎾扎路斯逝世了，天上🌅仁慈而权威的父亲失去💫了最得力🌑的权杖，我在圣堂中埋🐙葬了我们的精神之父—🎉—葬礼上挤满了温顺的羔羊。 🎲我仿佛回📚到了童年，又见到慈爱的双亲，🚢狂风骤起，将我从梦中惊🚄醒。我看清了🌩️一切，奇怪的是很不文明🪐。我明白是生🏝️活抛弃了我，我开始了自我流放🪷的游吟诗人的生涯☁️。 🏔️我是一个生活和内心充满痛苦的💛人，在祖国的大地上流浪也🦊无法止歇📝我的忧伤，我知道，等待我的最终🎊将是死亡。 ❄️我去了，两个小天使把🎼我带到通往死亡谷之路，他们🌠还没有忘🚁记带上我的木琴，也许⌛我将在天堂为我的父亲歌唱。 🌎这部色彩🏖️鲜艳、民族风😺味浓重、宗教感仪式感⛈️极其强烈的影片，是前苏联“最后🌊一位天才🚂导演”帕拉杰诺夫着名的“诗电影”杰作之一🎸。影片描述的是亚美尼亚一🗺️位十⏰八世纪游吟诗人的故事，🌙这不是一部传记影片，而是一首关于这位💙诗人的精神影🧡像的诗歌🎥。篇中运用大量象征、隐喻🐧手法，展现了十八世纪亚⛵美尼亚民族风貌和这位🎬诗人的心路历程。欣赏这部🌈影片，不仅仅是🚕一次观影，更是一次朝圣，一次对诗🎷意精🔔神的膜拜之旅。 这张DVD中，还有一个20分钟💜的帕拉杰🤍诺夫自述纪录片，虽然🥁无法看到原长50分钟📺的全貌，但对于我们了解这位天才还是极🌘为有益的。对于导☀️演工🚗作，帕拉杰诺夫说：“我相信，🌺你必须生来就是一个导演，🍿它就象十个童⛰️年的冒险。” 🌋此外，一个10分钟的静物“写生”短片也值得一看。🏕️这个不知题目（有俄语？🌳原文）的短片，如静物写生一样，📽️描述了民族风格的🤩花盆、🎫椅子，古老油画上的男人、🐶女人，生活中略现残破的建筑🎁、🌴雕塑。不知导演用意为何，但透露出🧩对传统文化的钦敬，同时🐾也流🎻露出对传统文化被时间吞噬的一🍃种失落感。 🕊️导演背景介绍: 🦋前苏联导演帕拉杰诺夫（SERGUEI PARADJANOV，🦅1920-1990）一生仅以🎈四部剧情长片呈现于国际，但他🏆那结合诗、绘画、🏅民俗志的独特🏀影象风格，却使得他紧随在塔🖤可夫斯基左右，成为❤️电影史上两朵异样😊奇葩，烁烁闪耀着。 他之所以😄和塔可夫斯基相提🎵并论在于：他们🐢的电影都是诗的，亦即🧩把俄罗斯传统的抒情诗🎻融入影象里，成就影象诗或诗的💡影象。此外，🌔两人也都乐于采用非习惯性的叙🌠事。🎧然而，在整个电影风格上，🚂帕拉杰诺夫离传统更远，更狂野，🕊️也更倾向绘画😸。 帕拉杰诺夫的独特😺风格来自于他的亚美尼🚕亚血统，那属于高加索的神🌋话传说，以及🌙回教与基督教交错的宗教圣🏍️灵，是他所有🐙创作汲取的灵感源泉。他的作品🌙将高🐼加索的草原复活在中世🪷纪的时空下，隐隐透露出一个着🎈魔的宇宙，神秘而诡🚌异，并充满强烈的仪式🏙️性质，人和动物在其中不🥰面沦为牺牲祭品。 🌴这些与土地偎🐧依的人物，在帕拉杰诺夫的镜🦉头下具有庄严的美，乍看⌛俨然如图🐧画里的宗教圣像，而失去了🎳写真性。而所有人物的心理🌲都没有加以刻画，主角🎞️通常摆荡在牺🦉牲、服从和热烈追寻自💙由中，最终毫无动作，🎮也无作为，只是在土地上🌘生与死，因为帕拉杰诺夫从不以🌔连续性的🐬叙事来描述人物的遭遇🎳。 然而，帕拉🐳杰诺夫的电影较接近图画电影或照片电影🚁。摄影机定住🏖️不动，摄入一张张照🍀片式的影🧡象，影象有如一幅幅中世纪的壁画、🤗或拼贴的🏙️画作，所有的物质都呈现🎁在同一平面上，没有🏸透视与景深，宛如被禁闭在🍃画框里无法移动向外，却又🎧象向镜框🎞️外作无限延伸。 可知，帕拉杰诺夫不🌠只专擅电影，对诗🐧与画也十🎲分娴熟。他一生集诗人、🗺️短篇作家、画家、和🚗导演于一身，各类🚁作品都相当丰富。🕊️他去世后的隔年，🌓亚美尼亚共和国 🦉EREVAN市政府将他故居改成博🎻物馆，开放给公众，陈列他的绘画🏆、拼贴、手稿、🍃家😺具、海报等，展现他一生不寻常🌿的创作经历。 1924年出生于🎧乔治亚首府TBILISSI的帕🐟拉杰诺夫，父亲是个古董🎻商，母亲是当地的美女。🌧️他🚲中学进的是音乐学校学声乐和小提琴，并参🏝️加绘🏕️画和壁画课程，也参与戏剧演🌗出，后来他的戏剧教授督促他报🐟考莫斯科电影🎤学校（VGLK）。1946年，他考入VGLK，受教于导🐯演IGOR 😊SAVTCHENKO。第二年，他与一群TBILISSI同学🍃因夜晚荒唐行径及同性恋嫌疑被⌛捕——🎲这是他首次尝到牢狱之🚗灾。帕拉杰诺夫叛😎逆个性使他象冷战时期的不少苏联导🌒演一样，🖤动辄被控以莫须有的罪名而羁狱。 🥰隔年被释放后，IGOE SAVTCHENKO找他担任一部新片🎹的助导，🍿并让他导十分钟的一个段落🌧️。1951年，他在莫斯科和🛸一个靼旦大 年份：1969；地区：苏联🏓。