花城啊～你tm别了真的别了

花城啊～你tm别了真的别了😺故事梗概：郑洞天口述：温情叙说“家里的事” —🌘—《大众电影》 2007年第13期 🦋……（前略） 《鸳🌌鸯楼》：最接近我🌋对电影和生活的认识 1986我拍🌩️了《鸳鸯楼》，这该🌲算是篇命🌎题作文。两个由头，一个是表演系明星⚽班要毕业，以前🌃毕业就是在舞台上排一📚出大戏，但明🧩星班都是著名演员，学院就说🏞️咱们花点钱拍部电影吧，那么电影🚗的前提就得是🌼群戏，演员得用🎻得多。另外，当时😊北京市政府为了解决大龄青年的住房🎈困难🐧问题，在双榆树现在的双安商🚂场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方😃米不到，一室✈️一厅，一厨一卫，夫妻两人🐠年龄相加超过55岁的才能住上🏍️。这两件事凑成了我们🌍的故⛵事。 从整体的美学上说，其实《鸳❄️鸯楼》比《邻居》更纪实。🏔️《邻居》是外🚀观纪实，剧情⛰️是戏剧化的，故事🐬的结构完全是一个完整的戏剧结🎯构，最后皆大欢喜，🎤所有的矛盾都🚁解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，🌑是一个没头没尾的🐢故事，所有的故事发生在同一天的💫同一个下午，🌿故事结束时家家的矛盾都没🚆解决，但两口子还得过下🎥去。 也就我们第四🤍代会这么📖拍，要让年轻人拍，或许不是🤩这家离婚就是那家🐾跳楼。人家会说，按你这个🌊故事这两口子🎞️怎么混下去呀7这就🚲跟我的想法不一样，我就觉得天下🍃的夫妻全这样，☀️哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是🥰这看法，就是所有夫妻之间🌥️的矛盾都不足🚄以散伙，干嘛要散伙？😍！我一直说一夫一妻的爱🏝️情是所有爱情🦉故事里最难写🐳的，写第三者特容易，没有第三者的🎧爱情最难💙写，但是写好了最🗺️耐看，因为它是绝大多数人能感同身受到的📝。很可惜🚕我到现在还没🌇有拍一个纯粹的情🛰️感故事。 《鸳鸯楼》里还是用的非作😄曲音乐，🔔我们叫有声源音乐，🎨音乐是用来作陪衬的。🚢(笑)还在得罪黄准老师。 《鸳鸯楼📽️》里的新课题 🦊因为常常被人问为🎹什么我拍⛈️戏的产量不高7被问得多了，我就😌有了固定答案，也就一直照着这个🐶回答做着。我🌳这样回答：因为💡我是老师不是职业导演，🌒所以我每拍一部戏都得给自🎁己定个目标，一部🐟电影要定三个以上的课题，😸拍完以后拿回去能🚌跟学生讲出点道道。🏀所以我的每部作品都最少💜要干三件以前🌓没干过的新鲜事儿。 《鸳鸯楼🚤》跟《邻🧡居》有什么不一样？《邻🤔居》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄🎸影机🤗同时拍，双机最大的优势就是对表演☁️的解放，全过程都📺记录下来，到剪接台上再🏸挑最精彩😎的用；最难的就是这两机🎾器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳🌄鸯楼》的第二个课🏙️题是同期录音，那时一年只有🌹几部💚片子搞同期，因为🏆怕环境噪音不好控制，而且耗片比高，🍿但拍过同期的人肯定再🐙也不想拍后期配音🌺的了，因为🌆声音、台词都太真实了🌻。第三条，它是个分段体，六个小故🌔事谁跟谁都不🌅挨着。⭐像后来的《爱情麻辣烫》🎬什么的，出了一批分段体的电影，🦁知道的人就说，🐯人家《鸳鸯楼》十几年🔍前就玩过了。 我在🪷《导演阐述》里写了一🐼个意思——“人们从群⏰居的大杂院向🛸往住进单元楼，想要🎟️独立的空间，但是住进独立🌠空间又发生了新的问题，⌛老死不相往来。🧭中国传统邻里那种相濡以沫的关系，🕰️被新的生🪐活方式给隔断了。这将是中国人🎷下一步要🎊面临的问题。”这话到今❤️天就更是这样了。🎉我1986年第一次到美国，人家问我感觉🐱纽约跟北🎫京有什么不同，我说我这么跟你说吧，🌴在北京我要是突然🌦️失踪了，二十🍀四小时之内我肯定被找着，而在纽约🏅我一旦丢🌏了，二十四年也没🕊️人找我!你呆在中国的这个大酱🎭缸里面老🎮说讨厌，怎么不让我清静会儿，🥇找我干嘛呀，🏖️我愿意玩失踪!但我在纽约碰🦅见艾未未，穿着一身国防🐝绿在第五大道上走。我说你🎲穿成这样没人看你♟️吗？他说你看🏓有人看我吗？所以，真到🌙了谁也不理你的那一天，你没准又🖤怀念起这个“酱缸”了。 🏕️这个世界实际上是🌟特别丰富的。拍《鸳鸯楼》🌸当时的观念，就是要说🎳每家都有自己的事，🕹️这个是最好玩的。💛至于这些事的是非，🎵谁对谁不对，这个不重要，🎶因为这是生活，没有🎼绝对的是非。你看那六家基🥁本上都是在吵，每家✨都是，吵的一生🌈都天翻地覆，也没事，🌤️这就是最正常的夫妻生活和家庭⛅单元。🌧️至今有记者问起我拍🌕的十部片子：你觉得哪🌖部片子最好？我会回答：这个我说不上，我觉🌗得各有不同，🐧因为我每部电影有不同的课题。🐝但《🌇鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近🌩️我对电影对生🚄活的认识，它是我这⭐十部电影里，唯一一部骨子里面☁️以人物为🦉中心的影片，其它还都🎻是理念第一位。《鸳鸯楼》没有📺主题，就是写人🎲。那时陈凯歌从美🚁国回来，看了🤔《鸳鸯楼》说：“国内电影已经🐢这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，🌻我们🐯拍的电影，真正以人🏓为第一位的，而不是意识形态第一位的，🕰️特别少。 🐝……（后略） 导演：郑洞天。