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快喵网络科技深圳有限公司🐳故事梗概：影片部分根据18世纪🎳亚美尼亚诗人Savat Nova的生平拍摄，但更🏍️多地是以🤍诗句代替了诗人的形象。🖤全片几乎没有对白，主要是旁🏙️白和🧭剧中人自言自语。 无法用文🚀字概括该片的内容，而且每个🌖人都有权🌆利按自己的方式诠📺释它。影片几乎从头到尾都是精🐱彩瞬间，电影语言的诗🕰️化、🌑色彩的明艳、构图的奇♟️特均衡、内容上的仪式感、宗教感和🏆展现的民族传❤️统文化，都使影片✈️具有超凡脱俗、😊特立独行的品质。 影评： ☁️试图用文字概🌸括这部影片的内容，基本🚲上是一种荒谬的想🔔法，而且对于亚美🎉尼亚传统文化和宗教无法了🧡解太多的我们，甚至🎷无法完整说出🐬哪怕一个细节所提供的🚗含义。但对于😄这样一部风格鲜明突出的杰🌃出影片，如果是因为无🎊法描述而使一些朋友失🌌之交臂的话，那对于我们这个每🍿日碟🕹️评栏目来说，是个不可推卸的责🎞️任。所以，尽管以下🌼文字仅仅是提供一个视📖觉概况和大意揣测，🗺️也显露出编辑🏖️作者的浅薄无知，我们还是做出🐶一篇碟评，供大家参考批😺评。 我是🚆一位生活和内心充满痛苦的人。石榴的颜色，🏸就是血的颜色，🏅它带着利刃的🎫创痛。 我生活在一个🏓富足的家庭，🎼从小受到父母的无上宠🌠爱。我从小就生活在严🌇谨而温和的宗教氛围之内，在寺✨院中博览⛰️群书。我们民💫族的生活是多姿多彩的，女人们赤足清🌿洗着地毯🌋、男人们把线染成🌥️各种鲜艳的颜色，我们🥰向骑白马的圣乔治顶礼🧩致敬，通过浴室的窗户我见到🐼了世界上最完美的乳房🎮。 我成长为一个🏕️苍白清俊🏞️的青年，学习音律的同🌔时，我也在生命中第一次爱🦁上了一个女孩，她是我一🔍生的女神，我们在对方心🌙里寻找着自我。😃在富饶美丽的生活中，我得⚽到的只是🤔痛苦。我们享💛受着宫廷一般的社交、游玩、骑🌒猎，但内🏀心是无限的空虚。我们为自己的🎾爱寻找一个庇🍀护所，但正相反，这是一条🐧通向死亡谷之路。我怎么用蜡做🐯成爱🎭的城堡，面对你炽热的火焰：你是😍火，你的衣服是火；我是火，🌻我的衣服是黑🤩色。 为了寻找📝自己的庇护所，我寻找了每一间修⛵道院，我成了一名神父。⛈️我们的父亲，我们🚌的宗教领袖拉💙扎路斯逝世了，天上仁慈而权威的父亲🌴失去了最🌊得力的权杖，我在圣堂中埋🎨葬了我们的精神之🌏父——葬礼上挤满了温顺🚄的羔羊。 🎬我仿佛回到了童年，🌗又见到慈爱的双亲，狂风骤起，🤗将我从梦中惊醒。我看清了🌈一切，奇怪🎧的是很不文明。我明白是生🌦️活抛弃了🌲我，我开始了自我流放的游吟诗人的🌧️生涯。 🌹我是一个生活和内😎心充满痛苦的人，在祖国的🚂大地上流浪也无法止歇我的☀️忧伤，我知道，等待我的🚢最终将是死亡。 ⏰我去了，两个🛸小天使把我带到通往死🎁亡谷之路，他们还没🌤️有忘记带上我的木琴，也许我将⌛在天堂为🕊️我的父亲歌唱。 这部色彩🏔️鲜艳、💚民族风味浓重、宗教感仪式感🌩️极其强烈🏝️的影片，是前苏联“最后一位天才导演”帕拉🎤杰诺夫着名的“诗电影”杰作之一🐝。影片描🎸述的是亚美尼亚一位十🌳八世纪游吟诗人的故事，这不🎶是一部传记影片，🍃而是一首关于这位诗人的精🐙神影像的诗歌。🌓篇中运🌟用大量象征、隐喻手法，📽️展现了十八世纪亚美尼亚民🌺族风貌和这位诗人的心路历💜程。欣赏这部影片，不仅❄️仅是一次😌观影，更是一次朝圣，一次对诗😸意精神的膜拜之旅。 这张DVD中，🐢还有🛰️一个20分钟的帕拉杰诺夫自述纪录🎟️片，虽然无法看到🌄原长50分钟的全貌，但对于我们了🪷解这位天才还是极为有🪐益的。对于导🎥演工作，帕拉杰诺🌅夫说：“我相信，你必🐾须生来就是一个导演，它就🦋象十个童年的冒险。” 🎵此外，一个10分钟的静物“写生”短片也值⛅得一看。这个🎹不知题目（有俄语？原文）的短片，🎈如静物写生一样，描述🦉了民族风🚁格的花盆、椅子，古老油画上的男人🚕、女人，生活🥁中略现残破的🐟建筑、雕塑。💡不知导演用意为何，但透露出对传统文🌎化的钦敬，同时🦊也流露出对传统文化被时间🥇吞噬的一种失落感🌍。 导演🎻背景介绍: 前苏联导⭐演帕拉杰诺夫（SERGUEI 🦅PARADJANOV，1920-1990）一生仅以四部剧情🌕长片呈现于国际，但他那结合诗🎯、绘画、民俗🎲志的独特影象风格，却使🌘得他紧随在塔可夫🚤斯基左右，成为电影史上🐠两朵异样奇葩，📚烁烁闪耀着。 他之所以和塔🏕️可夫斯基相提并论在于：他们🌤️的电影都是诗的，亦即🌊把俄罗斯传统的抒🚄情诗融入🌍影象里，成就影象🌙诗或诗的影象。此外，两人也都🌗乐于采用非习惯性的叙🌄事。🐠然而，在整个电影风格上，🚀帕拉杰诺夫离传统更远，更狂野，🥰也更倾向绘画🛰️。 帕拉杰诺夫的独特风格🌕来自于他的亚美尼亚血统，🐬那属🌔于高加索的神话传🌏说，以及回教与基督教🎯交错的宗教圣灵，是他所有创作汲取💛的灵感源泉。他的作品🕹️将高加索的草原复活在🌆中世🌃纪的时空下，隐隐透露出一个着魔的🚁宇宙，神秘🐬而诡异，并充满强🎳烈的仪式性质，人和动物在其中不🥰面沦为牺牲祭品。 这些✨与土地偎🌺依的人物，在帕拉杰🌹诺夫的镜头下具有庄严的美，🎹乍看俨然如图画里的宗教圣像，🧡而失去了写真✈️性。而所有人物的心理💡都没有加以刻画，主角通常🧩摆荡🌙在牺牲、服从和热烈追寻自🐼由中，最终毫无动作，也无作为，只是🌟在土地上🗺️生与死，因为帕拉杰诺夫从🌺不以连续性的叙事来描🦋述人物的遭遇。 🌃然而，帕拉🚀杰诺夫的电影较接近图画电影或照片🤩电影。摄影机定住🕰️不动，📖摄入一张张照片式的影象，影象有如🎭一幅幅中世纪🌺的壁画、或拼🦁贴的画作，所有的物质都呈现在同一平面上，🌏没有🚂透视与景深，宛如🌟被禁闭在画框里无法移🎵动向外，却又象向镜框外作无限🌦️延伸。 可知，🎭帕拉杰诺夫不只专擅电影，对诗🎹与画也十🌇分娴熟。他一生集🎉诗人、短篇作家、画家🐬、和导演于一身，各类作品🦅都相当丰富。🦋他去世后的隔年，🌏亚美尼亚共和国 🌆EREVAN市政府将他故💛居改成博物馆，开放给公众，🚆陈列他的绘画、🚌拼贴、手稿、家🎞️具、海报等，展现他一🐠生不寻常的创🌹作经历。 1924年出生于乔治亚首⌛府TBILISSI的帕拉杰诺夫，父亲是个古董🦊商，母亲是当地的🕊️美女。他中学🎼进的是音乐学校学声乐和小🍃提琴，并参🎤加绘画和壁画课程，也参🏝️与戏剧演出，后来他的戏剧教授督促🪷他报🎈考莫斯科电影学校（VGLK）。1946年，他考⛰️入VGLK，受教于导演IGOR 💫SAVTCHENKO。第二年，他与一群TBILISSI同学因夜🚆晚荒🗺️唐行径及同性恋嫌疑被捕——这是他首🌩️次尝到牢🌙狱之灾。帕拉杰诺夫叛逆个🎻性使他象冷战时期🚗的不少苏联导演一样，动辄被控🌦️以莫须有🌠的罪名而羁狱。 ♟️隔年被释放后，IGOE 🌿SAVTCHENKO找他担任一部🌙新片的助导，并让他导十分钟的📽️一个段落。🌥️1951年，他在莫斯科和一个靼旦🌄大 导演：谢尔盖·帕拉杰诺夫。